Teleobjektive für Sony E-Mount Vollformat: Gattungen im Überblick

Lichtstarke Telezooms mit 70-200 mm

Die Klasse mit durchgehender Blende f/2.8 gilt als Arbeitswerkzeug für Porträt-, Event- und Sportfotografen. Die große Öffnung erlaubt kurze Verschlusszeiten in Hallen und bei Dämmerung und löst Motive deutlich vom Hintergrund. Sony führt diese Klasse in seiner Oberklasse-Linie G Master. Sigma und Tamron bieten vergleichbare Gattungen an.

Die Variante mit f/4 ist kleiner, leichter und günstiger. Bei Tageslicht und für Reise und Landschaft ist sie oft die handlichere Wahl. Die Hintergrundunschärfe fällt schwächer aus, und in der Halle fehlt eine Blendenstufe an Reserve. Eine Entscheidung zwischen den beiden Varianten fällt meist über Gewicht und Einsatzort.

Zu beiden Klassen gehören ED-Glaselemente und asphärische Linsen, die Farbsäume und Verzerrungen mindern sollen. Ob ein bestimmtes Objektiv gegen Staub und Spritzwasser abgedichtet ist und wie schnell sein Autofokusmotor arbeitet, geben die Herstellerangaben an.

Kompakte Reichweite mit 70-300 mm und 50-400 mm

Telezooms um 70-300 mm bieten viel Reichweite in vergleichsweise leichter Bauweise. Die Öffnung beträgt am kurzen Ende etwa f/4.5 und am langen f/5.6 oder f/6.3. Bei Tageslicht genügt das für Tiere, Landschaftsdetails und Sport im Freien, in der Halle oder bei Dämmerung muss die ISO höher werden.

Zooms von 50 mm bis 400 mm verbinden Mitteltele und Super-Tele in einem Objektiv. Das erspart den Wechsel auf Reisen, die Bauweise wird aber länger und schwerer als beim 70-300-mm-Zoom. Wer ein einziges Teleobjektiv sucht, findet in dieser Gattung eine flexible Lösung.

Super-Telezooms für Wildlife und Sport

Zooms mit 150-600 mm, 200-600 mm oder 100-400 mm sind die Gattung für Vögel, Wild und Motorsport. Die Lichtstärke ist am langen Ende gering, meist etwa f/6.3. Der Autofokus muss auch bei kleinen Öffnungen schnell und treffsicher arbeiten, und die Stabilisierung hilft bei Aufnahmen aus der Hand.

Wer solche Objektive freihändig führt, spürt Gewicht und Länge nach einer Stunde. Ein Einbeinstativ oder Dreibein mit Gimbal nimmt das Gewicht ab. Viele Objektive dieser Klasse haben eine Stativschelle. Wetterschutz, Zoomsperre und die Länge im eingefahrenen Zustand unterscheiden sich je nach Modell.

Gattungen im Vergleich

Bildwinkel und Reichweite an Vollformat

Der Bildwinkel folgt aus Sensorgröße und Brennweite: Bildwinkel = 2·arctan(Sensordiagonale / (2·Brennweite)). Die Diagonale des Vollformatsensors beträgt etwa 43 mm. Daraus ergeben sich diagonale Bildwinkel von rund 34 Grad bei 70 mm, 12 Grad bei 200 mm, 8 Grad bei 300 mm und 4 Grad bei 600 mm. Jede Verdopplung der Brennweite halbiert den erfassten Ausschnitt ungefähr, das Motiv erscheint doppelt so groß im Bild.

Daraus folgt eine praktische Überlegung für die Auswahl: Ein kleiner Vogel in 30 Metern Abstand füllt das Bild bei 200 mm kaum, bei 600 mm deutlich besser. Bei 70-200 mm genügen dagegen für ein Porträt wenige Meter Abstand. Wer sich bei der Reichweite unsicher ist, nimmt die längere Brennweite und akzeptiert mehr Gewicht, oder arbeitet mit einem Zuschnitt aus dem Bild.

Lichtstärke und Schärfentiefe

Die Lichtstärke ist die größte Blendenöffnung eines Objektivs, bei Telezooms etwa f/2.8 bis f/6.3. Sie bestimmt, wie kurz die Verschlusszeit bei wenig Licht sein kann. Ein weiterer Effekt betrifft die Schärfentiefe: Sie sinkt mit Brennweite, offener Blende und kurzer Aufnahmedistanz. Ein 200-mm-Objektiv bei f/2.8 und wenigen Metern Abstand zeigt einen schmalen Schärfebereich, der Hintergrund verschwimmt. Bei 600 mm ist die Wirkung noch stärker, selbst bei f/6.3 und größerem Abstand.

Für Porträts ist das erwünscht. Bei Tieren mit Kopf und Körper in unterschiedlicher Tiefe verlangt es Genauigkeit beim Fokussieren: Das Auge sollte scharf sein, der Rest darf weicher werden. Wer mehr Schärfentiefe möchte, blendet ab oder wählt einen größeren Abstand.

Verschlusszeit aus der Hand

Die Faustregel verlangt, dass die Verschlusszeit höchstens dem Kehrwert der Brennweite entspricht. Bei 200 mm sind das etwa 1/200 s, bei 600 mm etwa 1/600 s, jeweils ohne Stabilisator. Mit Stabilisierung im Objektiv oder in der Kamera sind längere Zeiten möglich, für bewegte Motive aber nie genug. Ein laufender Hund oder ein fliegender Vogel braucht eine Verschlusszeit, die seine Bewegung einfriert, häufig deutlich unter 1/1000 s. Das gelingt nur bei genug Licht, offener Blende oder höherer ISO.

Autofokus und Bildstabilisierung

Sonys Vollformatkameras fokussieren auf dem Sensor mit Phasen- und Kontrasterkennung. Objektive unterscheiden sich im Motor: Linearmotoren und Direktantriebe verstellen die Fokusgruppen schnell und leise, was auch Videoaufnahmen zugutekommt. Welche Kamerafunktionen, etwa Augenerkennung, Motivverfolgung und Serienbild mit Nachführung, mit einem bestimmten Objektiv arbeiten, steht in den Herstellerangaben von Kamera und Objektiv.

Die Stabilisierung im Objektiv heißt bei Sony OSS, bei Tamron VC und bei Sigma OS. Sie mindert das Verwackeln und erlaubt längere Verschlusszeiten, als die Faustregel 1/Brennweite (an Vollformat ohne Stabilisator) angibt. Viele Sony-Kameras stabilisieren zusätzlich im Gehäuse. Wie beide Systeme zusammenspielen, steht in den Anleitungen. Gegen die Bewegung des Motivs hilft keine Stabilisierung, dafür ist eine kurze Verschlusszeit nötig.

Motive und passende Brennweiten

• Porträt und Event: 70-200 mm mit großer Öffnung. Die verdichtete Perspektive wirkt natürlich, der Abstand zum Menschen bleibt angenehm.
• Sport im Freien: 100-400 mm oder 70-300 mm, je nach Distanz zum Spielfeld. Wichtig sind Autofokus und Serienbildgeschwindigkeit.
• Vögel und Wildlife: 150-600 mm oder 200-600 mm, dazu ein Einbeinstativ, ein Gimbal oder eine stabile Auflage. Tarnung und Geduld zählen mehr als die Brennweite.
• Landschaft: Ein Tele isoliert Details in der Ferne, etwa Gipfel, Lichtstreifen oder Gebäude, und lässt Staffelungen dichter wirken.
• Reise: 70-300 mm oder 50-400 mm für wechselnde Distanzen bei kleinem Gepäck.

Telezooms beim Filmen

Für Video zählt neben dem Autofokus der Lauf der Objektive. Ein leiser Motor stört den Ton nicht, ein gleichmäßiger Fokus ohne Pumpen wirkt ruhiger. Bei vielen Zooms verändert sich der Bildwinkel beim Fokussieren leicht, das nennt man Focus Breathing. Lichtstarke Objektive ermöglichen kurze Schärfentiefe und Freistellung, verlangen aber ein exaktes Fokussieren. Ein Stativ mit Fluidkopf macht Schwenks gleichmäßig.

Originalobjektive und Drittanbieter

Sony liefert für E-Mount Kameras und Objektive aus einer Hand, Tamron und Sigma entwickeln eigene Objektive für dasselbe Bajonett. Der Funktionsumfang kann sich im Detail unterscheiden: Welche Autofokusfunktionen, welche Serienbildgeschwindigkeit und welche Korrekturen der Kamera mit einem Fremdobjektiv arbeiten, nennen die Hersteller in ihren Angaben. Firmware-Updates können Funktionen nachrüsten, deshalb lohnt ein Blick auf den Hersteller-Support.

Drittanbieter bieten häufig mehr Brennweite für die Größenklasse oder eine andere Preisklasse an. Erkennt die Kamera das Objektiv, gleicht sie Randabschattung und Verzeichnung automatisch aus. Wo das nicht möglich ist, lässt sich beides in der Bildbearbeitung korrigieren. Wer Wert auf eine nahtlose Zusammenarbeit legt, prüft die Herstellerangaben zu Kamera und Objektiv vor dem Kauf, zum Beispiel zu unterstützten Funktionen und Firmware-Ständen.

Gewicht, Stativ und Zubehör

Schwere Telezooms gehören auf ein Stativ oder Einbeinstativ, am besten über die Stativschelle am Objektiv. So hängt das Gewicht am Stativ und nicht am Bajonett der Kamera. Ein Gimbalkopf trägt lange Objektive ausbalanciert und erlaubt freies Schwenken, etwa bei Vögeln im Flug.

Telekonverter verlängern die Brennweite, kosten aber Licht: Ein 1,4-fach-Konverter eine Blendenstufe, ein 2-fach-Konverter zwei. Der Autofokus kann je nach Lichtstärke leiden. Ob ein Konverter an ein Objektiv und eine Kamera passt, geben die Hersteller an. Schutzfilter, Streulichtblende und eine gepolsterte Tasche gehören zur Grundausstattung, und ein Polarisationsfilter hilft gegen Reflexionen auf Wasser und Laub.

Kaufentscheidung ohne Fehlgriff

Häufiger Fehler beim Kauf ist, Datenblätter zu vergleichen und das Objektiv nie in der Hand gehabt zu haben. Gewicht, Balance und Zoomring entscheiden darüber, ob ein Objektiv tatsächlich genutzt wird. Wer die Möglichkeit hat, leiht ein Modell oder setzt es im Fachgeschäft an. Unabhängige Tests und Beispielbilder ergänzen das Bild, wo Schärfe und Randabfall interessieren. Hilfreich ist es außerdem, die eigenen Aufnahmen der letzten Monate zu sichten: Welche Brennweiten kamen tatsächlich zum Einsatz, und wie oft fehlte Licht oder Reichweite? Die Antwort zeigt meist schneller als jede Liste, welche Gattung gebraucht wird.

Eine zweite Frage betrifft die Reichweite. Sie lässt sich zum Teil durch Zuschneiden ersetzen: Hohe Auflösung der Kamera erlaubt, aus einem 300-mm-Bild einen Ausschnitt zu nehmen, der einer längeren Brennweite nahekommt, allerdings bei geringerer Auflösung des Ausschnitts.

Genannte Objektive

Objektive, die dieser Beitrag behandelt:

Zoomobjektive

• Tamron 50-400mm f4,5-6,3 Di III VC VXD
• Sony SEL 70-200mm 1:4 FEG OSS
• Sony SEL FE 70-200mm f2,8 GM II
• Sony SEL FE 70-200mm f2,8 GM OSS
• Sony SEL FE 70-200mm f4 G OSS II
• Sony FE 70-300 mm f4,5-5,6 G OSS
• Tamron 70-300mm f4,5-6,3 Di III RXD
• Sigma 100-400mm f5-6,3 DG DN OS
• Sigma 150-600mm f5-6,3 DG DN OS

Kurz gesagt

• FE-Objektive sind für Vollformat gerechnet, an Vollformat gilt die Brennweite ohne Crop-Faktor.
• 70-200 mm f/2.8 ist die lichtstarke Arbeitsklasse, f/4 die leichte Alternative. Für große Distanzen dienen 100-400 mm bis 600 mm.
• Die Stabilisierung hilft gegen Verwackeln, nicht gegen Motivbewegung.
• Stativ oder Einbeinstativ, Gimbal und Stativschelle nehmen bei langen Brennweiten das Gewicht ab.
• Welche Kamerafunktionen mit einem Objektiv arbeiten, sagen Kamera- und Objektivhersteller.