Tipps für Portraits mit dem Teleobjektiv: Brennweite und Licht

Sensorformat und Brennweitenumrechnung

Die genannten Werte beziehen sich auf Kleinbild. Wer eine Kamera mit kleinerem Sensor nutzt, muss umrechnen, denn der Crop-Faktor ändert den Bildwinkel, nicht die Brennweite des Objektivs. Die kleinbildäquivalente Brennweite ist Brennweite mal Crop-Faktor. Für einen Bildwinkel wie 85 mm an Kleinbild ist an APS-C (Faktor 1,5) also etwa 57 mm nötig, an Canon APS-C (Faktor 1,6) etwa 53 mm und an Micro Four Thirds (Faktor 2,0) etwa 43 mm.

Die Perspektive bleibt dabei an den Aufnahmeabstand gebunden. Wer an APS-C mit der kürzeren Brennweite vom selben Standort aus fotografiert, erhält den Bildausschnitt, den Kleinbild mit der längeren Brennweite zeigt, und die Gesichtsproportionen sind dieselben. Die Schärfentiefe fällt bei gleicher Blendenzahl allerdings größer aus als an Kleinbild.

Blende und Freistellung

Mit einer offenen Blende nimmt die Schärfentiefe ab. Der Hintergrund löst sich in weiche Flächen auf, das Gesicht steht frei. Lichtstarke Festbrennweiten wie 85 mm mit f/1,4 oder f/1,8 sind dafür typisch; Telezooms bieten oft f/2,8 oder weniger Lichtstärke. Genaueres zum Zusammenspiel von Blende, Schärfentiefe und Hintergrundunschärfe erklärt der Ratgeber dazu.

Offene Blende hat zwei Seiten. Ein Rechenbeispiel für Kleinbild: Bei 135 mm, Blende 2,8 und 3 m Abstand beträgt die Schärfentiefe nur gut 8 cm (gerechnet mit einem Zerstreuungskreis von 0,03 mm). Bei f/1,4 und kürzerer Brennweite liegt die Schärfeebene ähnlich schmal, sodass bereits die Nasenspitze unscharf sein kann, wenn die Augen im Fokus liegen. Für Gruppenbilder oder bewegte Modelle wählt man f/2,8 bis f/4. Dort sind mehr Gesichtsbereiche scharf und die Trefferquote steigt.

Wie stark der Hintergrund verschwimmt, bestimmen neben der Blende drei Dinge: die Brennweite, der Abstand zum Modell und der Abstand zwischen Modell und Hintergrund. Rückt das Modell weiter vom Hintergrund weg, wird die Unschärfe deutlich stärker, ohne dass die Blende verändert wird.

Fokus auf die Augen

Die Augen tragen das Porträt; sie müssen scharf sein. Moderne Kameras bieten Augen-Autofokus, der Gesicht und Auge erkennt und verfolgt. Wo er fehlt oder bei Gegenlicht versagt, hilft ein einzelnes Fokusfeld, das auf das nähere Auge gesetzt wird.

Wer den Bildausschnitt nach dem Scharfstellen verändert, verschiebt auch die Schärfeebene leicht. Bei offener Blende und kurzer Distanz reicht das aus, um die Augen aus der Schärfe zu bringen. Besser ist es, den Fokuspunkt mitzuführen, statt Fokus und Ausschnitt zu trennen.

Manuelles Fokussieren mit vergrößerter Live-View-Anzeige eignet sich für Stativaufnahmen mit unbewegten Modellen. Bei bewegten Personen ist der Autofokus mit Nachführung zuverlässiger.

Licht: weich, gerichtet, reflektiert

Das beste Objektiv kann schlechtes Licht nicht ausgleichen. Weiches Licht, wie es bei bedecktem Himmel oder im Schatten entsteht, glättet die Haut und vermeidet harte Schatten. In der Stunde nach Sonnenaufgang und vor Sonnenuntergang ist das Sonnenlicht tief und warm.

Die Lichtrichtung prägt die Wirkung. Frontales Licht beleuchtet gleichmäßig, seitliches Licht formt das Gesicht plastisch, Gegenlicht erzeugt einen Lichtsaum um die Haare. Ein Reflektor hellt Schatten im Gesicht auf, ein Diffusor dämpft hartes Sonnenlicht. Mit Blitz oder Studiolampen weicht eine Softbox das Licht auf.

Die Belichtungskorrektur schützt vor ausgefressenen Lichtern: Bei hellem Hintergrund unterbelichtet die Kamera das Gesicht leicht, bei dunklem Hintergrund überbelichtet sie es. Ein Blick auf das Histogramm klärt das schneller als das Display.

Hintergrund und Komposition

Ein ruhiger Hintergrund unterstützt das Gesicht. Bäume, Mauern und Hecken lassen sich mit Tele und offener Blende zu gleichmäßigen Farbflächen auflösen. Helle Punkte im Hintergrund, etwa Sonnenlicht im Laub, erscheinen als Scheiben, das so genannte Bokeh. Störend wirken helle Flächen, Linien am Kopf und kräftige Farben, die mit der Kleidung konkurrieren.

Zur Bildaufteilung gehört die Drittel-Regel: Die Augen liegen etwa auf der oberen Drittellinie, die Person ist leicht aus der Mitte gerückt, und im Raum vor dem Blick bleibt Platz. Führende Linien, etwa ein Weg oder ein Zaun, lenken den Blick zur Person. Ein ungewöhnlicher Aufnahmewinkel, etwas tiefer oder höher, verändert die Wirkung deutlich.

Gestaltung geht mit Kommunikation einher. Wer mit der Person spricht, erhält natürliche Ausdrücke. Das lange Objektiv ermöglicht Abstand, der Menschen entspannen lässt, verlangt aber Zuruf und Blickkontakt.

Verwacklung und Bewegung vermeiden

Aus der Hand gilt ohne Stabilisator die Faustregel: Verschlusszeit höchstens 1/Brennweite, bezogen auf die kleinbildäquivalente Brennweite. Bei 135 mm sind das etwa 1/125 s oder kürzer. Ein Bildstabilisator, den manche Hersteller im Objektiv, andere im Kameragehäuse verbauen, verlängert die nutzbaren Zeiten bei ruhigem Motiv.

Ein Stabilisator hilft gegen Verwackeln der Kamera, nicht gegen Bewegung der Person. Lächelt oder zuckt das Modell, wird das Bild bei langer Verschlusszeit trotzdem unscharf. Für Porträts bewegter Personen sind 1/250 s und kürzer sinnvoll.

Auswahlkriterien für das Objektiv

• Brennweite: Bezogen auf Kleinbild liegt der Bereich von 85 bis 135 mm im Zentrum; an kleineren Sensoren kürzer.
• Lichtstärke: Wer stark freistellen und im Innenraum arbeiten will, achtet auf f/1,8 bis f/2,8.
• Autofokus: Er sollte leise und zuverlässig arbeiten, am besten mit Augenerkennung der Kamera.
• Gewicht: Leichte Objektive ermüden bei langen Shootings weniger; lichtstarke Telezooms sind deutlich schwerer als Festbrennweiten.
• Bajonett: Das Objektiv muss zum Bajonett passen oder über einen vom Hersteller freigegebenen Adapter nutzbar sein.

Für eine Orientierung lohnt es sich, unabhängige Prüfberichte zu lesen und ein Objektiv vor dem Kauf auszuleihen. Foren geben Anregungen, ersetzen aber keine Messwerte.

Pflege des Objektivs

Staub und Fingerabdrücke mindern den Kontrast. Die Frontlinse reinigt man mit einem Blasebalg und einem sauberen Mikrofasertuch; aggressive Mittel können die Vergütung beschädigen. Eine Gegenlichtblende und ein Schutzfilter verringern das Risiko von Kratzern.

Bei Wechsel von Kälte in warme Räume kann Kondenswasser entstehen. Das Objektiv bleibt dazu in der Tasche, bis es sich angepasst hat. Objektivwechsel gelingen am besten mit der Kamera nach unten gerichtet. Lagern sollte man trocken, bei Bedarf mit Trockenmittel. Zeigen sich Fokusfehler oder dauerhafte Unschärfe, schickt man das Objektiv zur Prüfung an den Hersteller.

Kurz gesagt

• Die Perspektive im Porträt hängt vom Abstand ab; Tele erlaubt einen angenehmen, natürlich wirkenden Abstand.
• Der Crop-Faktor ändert den Bildwinkel; an kleineren Sensoren genügen kürzere Brennweiten.
• Offene Blende gibt Freistellung, verlangt aber präzisen Fokus auf die Augen.
• Weiches Licht und ein ruhiger Hintergrund tragen mehr zur Wirkung bei als jedes Zubehör.